清宣统 珐琅彩碗 （一对）
高4.5cm；口径10cm；底径4cm
清 铜胎掐丝珐琅彩蒜头瓶
高36.5cm
清 仿明万历款珐琅彩汉壶尊
高20cm
清 珐琅彩马镫 （一对）
高15cm
清代 茄皮紫釉珐琅彩缠枝牡丹纹碗
口径15cm；底径6.3cm
大清乾隆年制 蓝釉珐琅彩描金花鸟纹带盖梅瓶
口径9cm；高48.5cm；底径17.6cm
清代 珐琅彩描金花鸟纹六棱将军罐
口径7.5cm；高22cm；底径9cm
雍正 珐琅彩描金西洋人物花觚
口径7.7cm×2；底径8cm×2；高23.7cm×2
大清乾隆 乾隆款珐琅彩梅瓶
口径4cm；底径7.5cm；高20cm
清 银丝珐琅彩八宝瓶
高25.3cm；口径7.3cm；底径7.8cm
世古之宝款 铜胎掐丝珐琅彩香薰
高28cm
大清乾隆年制 描金珐琅彩花卉纹观音瓶
口径13cm；高45cm；底径14cm
清 珐琅彩花卉开光镂空山水内胆四美出戟方尊
高37.4cm；口径8.3×8.3cm；底径13.2×13.2cm
清 珐琅彩孔雀花鸟纹龙耳瓜棱瓶
高23.8cm；口径8.5cm；底径9cm
清 珐琅彩镂空龙纹转心瓶
高34cm；口径7.7cm；底径12cm
珐琅彩特点：
珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。
1、瓷胎：瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。
2、造形：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。
3、底釉：为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵。
4、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。
5、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。
6、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。
7、款识：康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。
珐琅彩瓷器的出现是瓷器发展史上的一个必然产物。珐琅彩瓷器的前身就是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以 铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺品。清代康熙年间这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，其吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成一种新的釉上彩瓷。请点击此处输入图片描述
雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生产。康熙、雍正年间制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成素胎，送至宫廷。在清宫造办处彩绘、彩烧。
口径：8cm/底径:3.5cm/高：4.8cm
此品从造型、胎釉、纹样、诗书及色彩等，处处无不体现出内廷恭造的要求，也反映出宫廷造办处制作皇家用器皆需经过“呈核再做”的程序，才会使御窑工艺、道家思想、诗书画等达到完美的统一，也只有雍正皇帝的参于才能做到，在小小器物里表现出尊奉天地、得道成仙、与我同在中暗藏着九五至尊。《雍正斗彩三秋诗文丹心碗》反映出的就是雍正信奉道教，求得道成仙、长生不老的帝王思想。
雍正期的珐琅彩瓷器没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有橘皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。
珐琅彩固然很好，但就目前行情来看，国内市场对于珐琅彩的交易并不是最佳，也不成熟。不过，在香港市场珐琅彩瓷器却很受欢迎，因为香港的市场早些年就很成熟了。香港对于珐琅彩瓷器拍卖的成交率、成交价在历年的古玩拍卖中都是名列前茅的。早在1997年，一件清雍正“粉彩过墙枝蝠桃纹大盘”，以1520万港元成交;在2002年，又一件雍正珐琅彩题诗过枝梅竹纹盘以3252.41万港元成交;现在更是无价之宝。
中国大陆区征集范围广泛，包括：
中国书画：历代着名画家及近现代名人绘画精品等；
中国陶瓷：历代陶瓷精品等高端艺术品；
翡翠玉器：明清玉、高古玉、近现代玉器、翡翠等；
杂项精品：木雕、印章、奇石、文房用品、古籍善本等。
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备注：人无信不立，商无信不兴。人道酬诚，商道酬信。做古玩艺术品，我做的是良心。
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